NAGAKUTE, Jepang, bisniswisata.co.id: Taman hiburan pertama di dunia yang didedikasikan untuk karya-karya kesayangan Studio Ghibli akhirnya dibuka. Ini bukan taman hiburan biasa – tidak ada roller coaster yang menyemprotkan air, tidak ada putri berambut besar yang melambai dari kendaraan pawai – melainkan ode yang diredam untuk perusahaan animasi legendaris.
Dilansir dari japantimes.co.jp, dibandingkan dengan kemeriahan taman terbesar di dunia, seperti yang dijalankan oleh Disney atau Universal Studios, ini mungkin tidak terlihat seperti acara besar, tetapi Taman Ghibli menandakan keberangkatan yang tenang untuk studio berusia 37 tahun itu.
Sejak tahun 2001, Ghibli telah menjalankan sebuah museum di lingkungan Kichijoji Tokyo, bersebelahan dengan Taman Inokashira. Ini mudah diakses, tetapi biasanya melibatkan antrean dan membutuhkan kerumitan yang cukup besar untuk mendapatkan tiket.
Ini juga merupakan ruang yang relatif kecil, dengan kebijakan larangan fotografi yang diberlakukan secara ketat. Staf diketahui bersikeras bahwa pengunjung menghapus foto yang diambil secara diam-diam.
Sebaliknya, Taman Ghibli baru di Prefektur Aichi adalah taman bermain Instagrammer. Di salah satu dari tiga ruang yang dibuka pada hari Selasa, terdapat sayap dua lantai yang memungkinkan orang berpose dalam berbagai adegan film, yang pada dasarnya berfungsi sebagai pemotretan yang luas.
Pengunjung dapat tenggelamkan diri mereka ke dalam adegan dari 13 karya Ghibli, duduk di kereta “Spirited Away” ke rumah Zeniba, berlari melintasi ombak dengan Ponyo atau berdiri di bawah kepala Roh Hutan yang dipenggal dari “Princess Mononoke”.
Tidak sulit membayangkan orang bepergian dari seluruh Jepang hanya untuk selfie tanpa wajah.
Latar belakang ini terletak di dalam Gudang Besar Ghibli, dan terhubung ke labirin ruang pameran lainnya, taman bermain anak-anak, dan ruang penyimpanan yang berisi patung-patung Ghibli.
Sebuah bioskop berkapasitas 170 orang menayangkan 10 animasi pendek yang sampai saat ini hanya bisa dilihat di museum (walaupun tidak lebih dari satu hari). Dan ada toko suvenir yang lapang dengan merchandise asli Ghibli Park, termasuk desain Cat Bus baru yang tampak keren, selain produk standar Ghibli yang tersedia di tempat lain.
Tetapi mengingat sistem tiket yang sangat buram dan perjalanan tiga jam dari Tokyo, pada akhirnya cukup banyak usaha untuk beberapa foto dan boneka Kashira.
Sayangnya, gudang — pusat aktivitas utama di taman — terasa seperti kehilangan besar bagi Ghibli. Bertempat di dalam kompleks yang sama dengan arena seluncur es, sangat besar, dingin dan impersonal, semuanya terbuat dari kaca dan logam.
Langit-langit menjulang terlalu tinggi di atas dinding yang dibangun dengan warna-warni, lebih banyak pusat konferensi daripada pondok kuno. Ini adalah pengganti yang buruk untuk apa yang menarik orang ke dunia Ghibli di tempat pertama kelembutan dan kesenangan buatan tangan di dalam fantasi yang mencakup segalanya.
Ini seperti menarik kembali tirai penyihir, hanya untuk menemukan seorang birokrat pemerintah terseok-seok untuk mendirikan diorama yang ditinggalkan oleh seorang jenius yang nakal.
Memang, sulit untuk menemukan sentuhan Hayao Miyazaki di bawah langit-langit yang tinggi ini. Kedua setelah menonton filmnya, salah satu kesenangan terbesar menjadi penggemar Ghibli adalah melihat sang master bekerja.
Dokumenter tentang animator bertengger di atas bahu Miyazaki saat dia membuat sketsa, menghapus, dan melukis di langit untuk papan cerita dari karya agungnya yang diilustrasikan dengan cermat, sebatang rokok di tangannya yang lain atau tergantung di bibirnya.
Museum di Tokyo juga didedikasikan untuk proses kreatifnya, dengan pameran yang menunjukkan mekanisme pembuatan film animasi, dan ruangan yang dipenuhi buku dan gambar yang menginspirasi dunianya.
Ada sangat sedikit bukti pesawat di ruang yang saat ini dibuka di Taman Ghibli. Karakter dan latar belakang tercinta sudah terpasang di tempat yang terasa seperti monumen prematur.
Ada satu pengecualian penting: Dalam pameran tentang ilustrasi tindakan makan, gambar pensil dari berbagai adegan film ditampilkan seperti wallpaper halus di samping pajangan makanan plastik besar.
Termasuk di sini adalah salah satu adegan paling berkesan dari film Ghibli, dari “Spirited Away,” di mana air mata mengalir deras dari mata Chihiro dan mengalir di wajahnya saat dia makan bola nasi. Melihat gambar-gambar ini, pengunjung diingatkan akan tangan manusia yang menghidupkan pemandangan ini.
Dua ruang lain yang dibuka Selasa di dalam taman — Bukit Pemuda dan Hutan Dondoko — terasa jauh lebih hangat daripada gudang utama, tetapi keduanya tidak terlalu memuaskan. Bangunan di Hill of Youth adalah replika dari toko barang antik di “Whisper of the Heart.” Itu penuh dengan jam tua dan biola yang tampak halus — indah untuk dilihat, tetapi tenang seperti museum.
Hutan Dondoko terasa paling dekat dengan wujud fisik dari pendekatan Miyazaki. Berjarak 20 menit berjalan kaki dari situs utama, dan suasana menjadi lebih damai di sepanjang rute.
Penciptaan kembali rumah Satsuki dan Mei dari “My Neighbor Totoro,” yang awalnya dibangun untuk World Expo 2005.( Foto: Kami Huang Ha)
Rumah ini merupakan re-kreasi dari rumah Satsuki dan Mei dari “My Neighbor Totoro” dan awalnya dibangun untuk World Expo 2005, yang diselenggarakan oleh Prefektur Aichi.
Dirancang agar terlihat dan terasa seperti rumah bergaya Jepang asli, jadi baunya seperti tatami, dan balok kayunya terlihat alami dan hidup. Laci dan lemari dapat digeledah, dan sampai ke sudut terakhir mereka diisi dengan cangkir, pot, kertas, surat, dan pernak pernik yang dapat disentuh pengunjung.
Di dekatnya ada Totoro bertangan terbuka setinggi 5 meter di tempat terbuka yang dikelilingi pepohonan. Terselip di alam, rumah dan patung memiliki karakter dan narasi yang terkandung, berbeda dengan taman bermain kacau yang dibangun di dalam gudang.
Tapi kekecewaan ini mungkin merupakan evolusi yang pas untuk studio karena terpaksa melihat melampaui raison d’etre – film layar lebar yang dibuat oleh Hayao Miyazaki.
Tunjangan fotografi di taman mungkin tampak seperti perubahan kebijakan kecil, tetapi ini mencerminkan pergeseran studio. Dengan latar belakang kebiasaan penggemar layanan Hollywood yang memuntahkan cerita yang sama berulang kali melalui waralaba, persilangan, prekuel, dan versi aksi langsung, Ghibli telah berdiri sendiri.
Itu telah menjaga kontrol ketat atas hak cipta dan lisensinya, dan selama bertahun-tahun filmnya tidak tersedia di Amerika Utara untuk diunduh secara legal, atau untuk ditonton di salah satu platform streaming utama. Hingga Juli tahun ini, tidak mungkin untuk menyewa salinan digital film Ghibli secara legal di Amerika Serikat.
Ini melacak dengan strategi digital untuk studio di tempat lain – artinya, sama sekali tidak ada. Museum Ghibli memiliki sistem tiket Bizantium yang semuanya tidak dapat diakses oleh orang-orang yang tidak tinggal di Jepang atau memiliki ikatan dengan negara tersebut.
Ini mungkin kasus ketidaktahuan digital; Lagi pula, Jepang pada umumnya tidak terkenal dengan kehebatan desain webnya. Namun sulit untuk tidak membaca resistensi terhadap aksesibilitas sebagai strateginya sendiri, yang berasal dari visi sang animator sendiri.
Layanan anti-penggemar yang terkenal, Miyazaki mewujudkan stereotip Jepang tentang shokunin (pengrajin), mengingatkan kita pada pembuat tembikar pemarah atau pemilik kafe pendiam yang membutuhkan waktu 10 menit untuk menuangkan air panas dengan cermat ke atas biji kopi bubuk.
Dia digambarkan di media sebagai orang yang suka bermain dan ingin tahu dan, pada saat yang sama, tanpa kompromi dan cenderung memberikan umpan balik yang kasar secara brutal, termasuk kepada putranya Goro, yang karyanya telah dia kritik secara terbuka.
Dalam klip terkenal, di depan ruangan yang penuh dengan orang, dia memberi tahu peneliti AI yang bekerja dengan CGI bahwa animasi mereka adalah “penghinaan terhadap kehidupan itu sendiri”.
Miyazaki tampaknya memuji kesuksesan studio tersebut karena penolakannya yang gigih untuk memberi makan orang apa yang mereka inginkan. Dalam film dokumenter 2016 “Never-Ending Man,” katanya, awalnya dia tidak berharap filmnya menjadi begitu populer.
“Kami baru saja membuat apa yang kami inginkan,” kata Miyazaki sambil membungkuk di atas sebuah sketsa. “Tapi itu sebabnya kami bertahan. Saya melihatnya di belakang. Jika kami mencoba untuk menyenangkan, kami akan lama dilupakan.
Namun, Taman Ghibli yang baru pasti akan menyenangkan pengunjungnya. Penggemar akan dapat mengambil bagian dari studio kesayangan mereka, mengunggahnya ke seluruh dunia dalam hitungan detik, untuk di-remix dan di-posting ulang tanpa batasan.
Cengkeraman yang erat pada kekayaan intelektual Ghibli perlahan-lahan dilonggarkan, dan memberi jalan bagi masa depan di mana imajinasi Miyazaki tidak lagi menjadi air mancur yang dapat diisi ulang.
Merchandise Studio Ghibli asli tersedia di taman, termasuk desain baru untuk Cat Bus. ( Foto:KAMI-HUONG HA)
Namun, sesuai bentuknya, Miyazaki punya rencana lain. Meskipun berulang kali menyatakan bahwa dia terlalu tua untuk terus bekerja, dia memasuki masa pensiun dan keluar lagi beberapa kali, terakhir untuk membuat fitur “How Do You Live?” – proyek yang sedang dia kerjakan sekarang.
Saat dunia melihat ke satu arah, Miyazaki menolak ekspektasi, merangkak melalui terowongan gelap di suatu tempat di luar peta.
Goro Miyazaki, yang hubungannya tegang dengan ayahnya terdokumentasi dengan baik, ditugaskan untuk mengawasi Taman Ghibli. Dia merancang rumah dari “My Neighbor Totoro” untuk pameran tahun 2005 dan merupakan direktur pendiri museum di Tokyo.
“Salah satu alasan saya memutuskan untuk membangun Taman Ghibli adalah karena pengumuman Hayao Miyazaki bahwa dia pensiun dari film layar lebar,” kata Goro kepada wartawan pada konferensi pers selama pratinjau pers bulan lalu. “Saya ingin membuat sesuatu agar mereka tidak dilupakan.”
“Namun,” lanjut Goro, “Hayao Miyazaki saat ini sedang mengerjakan sebuah film fitur.” Kerumunan bergemuruh.”Aku merasa seperti baru saja mengeluarkan permadani dari bawahku.”
Recent Comments